比电影票更花钱的是周边，比动物更神奇的是服道化

每晚讲哄睡故事的爸妈们都恨不能自己的编故事能力能一秒变JK·罗琳，之前《神奇动物在哪里》取得的成绩，说明JK在魔法世界的号召力绝不是一个哈利波特系列就能承载完的。

只不过这次，影评人们与普通群众对“神奇动物”系列的第二部，并没有同粉丝一般慷慨地给出星星眼，情节逻辑的漏洞、人物刻画的乏力、过多所谓会心一笑地梗而枉顾非粉丝的观影体验，都是上映至今以来外界质疑点。

不管是原著作者本人、华纳片方、周边产品生产售卖者——都喜闻乐见这个颇具生命力的世界观被深挖再深挖，而至于粉丝读者，文本故事本身的观赏性另有情怀加持，走进电影院也不过是抬抬脚的事。

因而，如此体量的电影续集仅间隔了两年不到的时间，便以更华丽的主演阵容再登大荧幕，可见幕后人对该系列的信心。已经分不清强大的服道化和置景是这信心的来源，还是这信心的产物，总之它们已经是值回票价的理由之一。

但哪怕言辞再激烈、观点再悖逆的文章，在讲述到电影道具、置景、特效时无疑都会哑火，从第一部起便有一腔热血凭空建造1926年纽约城的“神奇动物”道具组，大约决不允许自己成为电影被抨击的环节。

从文本转移到影像，世界观的建立与夯实靠的是服化道，甚至角色性格的加深，无法写入主线剧情的细节铺垫，都能够通过妥帖的服化道设置，得到展现。不夸张地说，它代表了一部电影最直观的视觉品相，尤其在一部如“神奇动物系列”般具有年代感的作品里，其作用比之特效更重要。

“神奇动物”系列的置景设计师（set designer）Stuart Craig，也曾是《诺丁山》、《英国病人》以及七部《哈利波特》的布景操刀手，拿过三次奥斯卡最佳制作设计奖。粉丝在当中看到的是记忆中熟悉的物件和想象中魔法世界的还原，非粉丝则会被说服甚至惊叹于魔法的奇妙，哪怕是身处其中，日夜在置景与道具堆里拍戏的演员，也不知道突然地会被道具组的全能所惊诧。

“小闪”Ezra Miller是本集新加入的角色，一贯好动、喜欢探索的Ezra有天休息时闲来无事，在片场东摸西逛时来开了一张桌子的抽屉——“当时我在开抽屉，有个报纸制成的档案，上面写着当年（1927年）应该会登着的所有新闻”，“小闪”一脸荒诞地说“抽屉内部，镜头肯定拍不到这么细致的，但他们仍旧在这样一个不会出现在画面里的地方，做得如此到位。”

为了这个报纸，设计团队设计了几页纸，用《纽约时报》做灵感，印刷了3万份。每一个版本的刊头都和那一天发生的事情有关。

当然还有更绝的，“神奇动物”系列的戏服自第一部起就为人称道，古董衣、手工高定等等不一而足，“但我现在就可以告诉你，在戏服底下，我正穿着20世纪20年代的内裤”，Ezra相当淡定地抛出惊天新闻。

Stuart Craig年近八十，他所理解并深爱的魔法世界，“不在我们所处的这栋大楼中，而是在小道具以及桌上的小光源里。这些光源其实都不在桌子上，而是微微漂浮在空中”。

公寓桌上摆满了奎妮的缝纫用品，美术组专门设计了各种魔法零售商提供的纽扣和丝带样本卡。

他能够花16周凭空建造一座1926年的纽约魔法世界，也会在巫师姐妹家还原成维多利亚式的装潢设计，除了时代氛围的营造，他更考虑到角色的阶级背景、社会地位、财务状况和情感特征——“奎尼和蒂娜的家是非常维多利亚式的，每样家具都很厚重，建筑细节也同样如此。

壁炉很大，大块大块的大理石正是多见于纽约的的brownstones风格。我们采取了这个设计，并且适度地夸大了一点。所以屋内放了这些普遍的家具:厚重，暗色调，在细节处非常维多利亚式。这间公寓主要是两个房间，搭配着一扇内藏式滑动门。在我们的设计中，一间是起居室(客厅)，背后的一间是姐妹两人共享的卧室。厨房就位于客厅的一角。看起来公寓很大，实际上是很小的。她们生活很节俭。”

“这是最令人兴奋的时期。” Stuart Craig 说 ，“ 并且这对于一个设计师来说是一个不可多得的挑战。很有趣的部分是这看起来要比《哈利波特》更加现代。尽管《哈利波特》是当代背景的，但人物造型、环境都是中世纪风格。与之相反，神奇动物发生在1926年，却满是包豪斯和art deco，这段经历衔接非常奇妙。”

家养小精灵制作“魔杖抛光机”。

宏伟壮观的美国魔法部大厅，用鸵鸟毛制作成的”魔杖抛光机“（由家养小精灵负责操作），打磨到光亮的黑胡桃木色柜子，老旧的黄铜台灯，女主人公桌上随手放置的《拉帕波特法典》，正如Stuart Craig所说，“每一个魔法元素，每一束微妙的灯光，都融入到这栋细致入微的建筑中。”

除了建筑，服饰也是该系列令人拍案的部分。在“神奇动物”里，哪怕是没有台词、负责充任人肉背景板的龙套演员，穿的都是高级定制。

第一部中有场魔法部开紧急会议的戏份，黑压压的人群，莫说台词，连面部特征都不甚分明的演员，也会被认真装扮上帽子上的羽毛、脖子上的项链、衣服上的纽扣。

耗费了30000尺丝线制作的外套，不同种类的粉色交织在衣服上，很是华丽。

主角的衣服更是接近艺术品的存在，美女巫师奎妮在第一部中使用了3000英尺丝线的渐变真丝手工粉色大衣，第二部中直接穿上普拉达高定，美轮美奂。

技术手段和工业制作能力的突破，让影视作品的服化道以超越观众想象力的速度在进步，这无疑是幕后职能人员的骄傲。即使粉丝向如此明显的“神奇动物”系列，依然没有放弃对细节的苛刻追求，或许我们该多些耐心，至少为这些魔杖、壁橱与炼金术士的房间，贡献一张电影票。

奎妮的魔杖

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“Queenie的魔杖有一个贝壳的设计，就像是用珍珠雕成的蜗牛壳的形状，”主要制作人Pierre Bohanna说道。“它的柄身非常简单，是用黄檀木做的。这种简洁美观的设计与角色本人息息相关。”

蒂娜的魔杖

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“我想让蒂娜的施法看上去更有力，魔法是对她而言非常重要的事。” Bohanna说道，“蒂娜很不错，很简单，也很经典。”所以你已经被《神奇动物》里的置景、道具、服装惊艳到了吗？