韩雪，不打无准备的仗，不做多余的表演。

摩羯座的秩序性不允许他们打没有准备的仗，但同时他们又克制得紧，并不会因事物脱离秩序而跟着失控。

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“焦虑也不能解决问题嘛，车快开到秀场门口，我干脆下车脱了外套发足狂奔，好在没误事”，她颇是严谨地“复盘”时装周赶秀时的前因后果，哪怕这只是幕小小插曲，并不影响整个剧目的完美谢幕，“米兰地接的司机迟到了25分钟，虽然他说他早到了只是找停车位而过了点。正好又是下班高峰期，米兰城里路况并不好，司机很机械地按照导航走大路没选择不堵车的小路，各种不可抗性吧。如果下次再有牵扯到多方合作协调，尤其还涉外的情况，一定要留足1-2小时的提前量，宁可早到不能误点。”——总结成因，推导结论并找到解决办法，大约是韩雪最本能的行为，“可能因为我是摩羯座吧，对工作一贯就比较那个”。“那个”，甚至都不用多加描述，一旦将个体行为归因于星座，定能让人恍然大悟并会心一笑。

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密集的工作行程，都没能让韩雪有机会一亲《最后的晚餐》“芳泽”。“连大教堂都是傍晚收工后路过，匆匆下车在门口拍了照，没能细致地体验它建筑结构、设计细节、质感什么的”，她懊恼里有些许娇嗔，“原本想预约参观《最后的晚餐》，去之前还在官网上攻略了订票步骤，但工作进度无法确定，也就不大好安排。”

一场标准“韩雪式”的旅行，时间预算通常是一般行程的两倍。攻略说这个城市2天能玩遍，她便会留出4天以供调配，“一定要提前做功课”、“整明白”、“知道哪个馆近期在展出什么作品”是韩雪坚定强调的过程，“尤其是去欧洲，大量的博物馆、建筑，需要停下来，拍两张照跑了可不行。”

虽然常在社交平台上发#标准游客照#，但相机早不是她的旅行必须品，“以前还会带大相机，后来越来越精简，现在连个微单很少拿了。”相机“让”出来的空间，早早被博物馆出品的高品质画册和专业书目预定，“所以我箱子经常超重啊，印刷品都沉得不行。”

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会让韩雪“提前做攻略”的，显然远不止旅行。如不是确信眼前这个侃侃而谈《最强大脑》节目立意进化、环节设置调整、选手成分差异的，是位明眸善睐的女演员，大抵以为乱入了制作组的会议现场。韩雪似乎没有“录一档综艺节目”的“自觉”，怎么谋求更多镜头、增加有戏剧冲突全然不在她的考量之中，她甚至会在录制现场过于沉迷拆解谜题，对嘉宾主持的互动“充耳不闻”，“有什么办法呢，可能我的兴趣点就是有些不一样。”

在正式加入新一季《最强大脑》的录制前，她集中、系统地回看了前几季节目。“其实你有没有发现，这一季的节目表达不再是猎奇式的了，从选手的选择就能看出来。以往观众对’最强大脑’的认识是水哥、王峰这类天赋异禀到有距离感的’大神’，都是抱着惊叹在看节目，像是在看奇人奇事”，韩雪分析得鞭辟入里，“但新一季的选手更日常，他们可能原本就是节目的观众，或者高等学府的优秀学生，节目并不神化他们，更强调一个普世性。就是接地气吧！”

但凡在道具允许的情况下，韩雪都会跟着选手一同上手尝试，“我有想过自己这个女性队长的功能。从硬核能力上看我有点尴尬，他们有会运算的有记忆力超群的，我总不能是拍照花瓶吧！但我有比较好的逻辑思维能力和空间能力，本身的学习意识很强，其实充分掌握了题型，消化了解题思路之后，也还行。”

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兴趣，是驱使韩雪挑选综艺的动因，试水音乐剧也是。但又不全然是一次“说走就走”的情绪驱动行为，从音乐剧《白夜行》最初接洽韩雪到她最终签合同决定加入，亦延宕了大半年之久。“

“我记得是去年1月吧，音乐剧第一次找到我。我当然是很感兴趣的，相信任何一个女演员能出演《白夜行》，能演唐泽雪惠，都会很兴奋吧”，舞台作为更全面的艺术形式，对演员整体状态有着严苛的要求，“挺有挑战的”，韩雪暗忖。“但光有好的IP还不够啊，我们音乐剧行业成熟度不算高，很容易有某几个环节掉链子，而我希望出演的是拥有好品相的作品。所以从一开始就持续关注他们剧本在怎么改，音乐什么样的，舞美灯光的设定，直到确认能出好东西，我就愿意花时间精力投身进去。”

但这不是一般意义上的“时间精力”。从8月开始联排，直到12月开启首演，韩雪为此放弃掉数个影视剧拍摄邀约，“这是没办法的事，只能兼顾一头。而且我始终觉得，你今年放弃的这些工作机会，明年依然会有规模、性质相似的项目，不用太过惋惜。”唯一和《白夜行》略微重合的工作，是《我就是演员》的录制。“前期还没什么，因为不是每期都有我”，回忆起那段两头兼顾的日子，韩雪有些“劫后余生”的庆幸，“现在都过去了再回头看，感觉其实没那么强烈，可当时录制越往后，去杭州就越频繁，恨不得10天就要跑一趟。表演那么耗时间耗精力，基本去一次掉两斤，去一次掉两斤，去杭州成了要做很长时间心理建设的事。

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一两天的时间排一出结构完整的戏，台上十几分钟的演绎背后，是对演员能力通盘的考验。“演员要对剧本有整体的把控，前期弄剧本很重要。表演是撑不起来一个垮掉的故事的”，因此你不会在《我就是演员》的舞台上看到韩雪多余的表演，对一切有争议的话题呈现，她都是警惕的，“要考虑故事结构在舞台上的呈现，戏够了角色到了，不需要画蛇添足地加台词。”在李倩、李纯和韩雪即兴表演“丢失孩子的妈妈”部分，只有韩雪捂着脸，背着人，坐在台阶上，不敢直面即将到来的或喜或悲的消息。

相较于星象投射在韩雪日常行事上的秩序性，在表演一途上，她松弛得不行。“我不是那种会刷很多片子大量看电影，一门心思去想怎么演戏的人”，韩雪形容她的表演是“歪打正着”式的，“我的素材积累更多的来自生活体验，而不是去看哪类角色谁曾经怎么演绎过，不，我不做那样的预设。这些生活侧面乍一看不一定有用，没关系，先放着，真要去表演人物的时候它们就出来了，就有了调动身体的能力。”

比起电影，纪录片和文学作品是她更青睐的养分汲取方式。“如果有那个时间，我会选择看文学作品和纪录片，而不是去观摩另一个演员演戏。纪录片的呈现是真实的，没有谁为此进行二度创作，而且纪录片调动素材，比演员能设计到的桥段要精彩很多，没有台本，没有表演痕迹，信息量极大，也更有养分。”韩雪始终强调“艺术对通盘能力的要求”，“这些一手资料是需要个人去提炼的，随着认知水平的提升，创造力和理解力必然也会提升。”

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编辑/仲峤 监制/屈天鹏

造型/仲峤 摄影/ENFIZO
妆发/肖惠文 制片/Branden
撰文/胡文颖

设计/徐红燕